【艺兴堂文房四宝用品】精品如意大号羊毫加健楷书、行书竹杆毛笔

品名：如意

产地：泉州

笔杆：竹

毛质：羊毫加健

规格：大号

尺寸：（笔峰）4CM

           (笔杆)  22.5CM

包装：无

中国毛笔简介

       俗语云：“工欲善其事，必先利其器”。中国的笔墨纸砚又称文房四宝，是中国书法的特有工具。学习书法，必须具有这方面的知识，熟悉和掌握它们的特殊性能，这样才能达到理想的效果。
　　毛笔是我国已有悠久的历史。从新石器时代的陶器上的纹饰花纹，可辨认出毛笔描绘的痕迹，6000年以前我们的祖先已用最原始的笔来绘画优美的纹样了。从3000年以前的殷商兽骨匕上就有墨书、朱书的文字，从中可以看出毛笔已具有圆健整齐的特点，笔画具性，起止较尖，中间偏前部分略粗，表现出毛笔书写的特有的效果。在甲骨文中已有毛笔的名称，当时把笔称“聿”殷商时的笔的形状究竟如何已无实物可见。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。1954年6月，在长沙市左家公涩发掘了一座完整的战国木椁墓葬，出土了战国毛笔。这支毛笔，套在一支小竹管里，竹杆粗0.4cm，杆长18.5cm。据制笔的老技工观察，认为此笔是用上好的兔毛制成，长2.5cm，制法与现在有所不同，它不是将笔毛插在笔杆内，而是将笔毛围在笔杆一端，用丝线缠捆，外涂一层生漆。从其制作工艺和文物出土分布地区看，毛笔在战国时已被广泛使用，只是没有统一的名称，战国时的楚国笔是沿用殷商甲骨文中的名称“聿”，吴国则称“不律”，燕国称“弗”，秦国才称为“笔”。东汉许慎著《说文解字》中有“楚谓之聿，吴谓之不律，燕谓之拂”，“秦谓之笔，从聿从竹”的记载。传说秦大将军蒙恬发明毛笔，《太平御览》引《博物志》曰：“蒙恬造笔。”崔豹在《古今注》中也说：“自蒙恬始造，即秦笔耳。以枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被。所谓苍毫，非兔毫竹管也。”但事实上，出土的文物已证明，毛笔远在蒙恬造笔之前很久就有了。意谓蒙恬作为毛笔制作工艺的改良者，其功亦不可没，而秦始皇只是统一了笔的叫法。清代大学者赵翼在《陔余丛考》中的“造笔不始蒙恬”条中写道：“笔不始于蒙恬明矣。或恬所造，精于前人，遂独擅其名耳。”1975年12月，湖北云梦睡虎地，秦始皇30年墓也出土了三支毛笔，笔杆竹质，上尖下粗镂空成腔，其中60号笔，长18.2cm，径0.4cm，笔毫长2.5cm。从秦、汉的竹简、帛书上所写的墨书看，此时毛笔已大量使用，并已相当完美。宜州溧水县中扫今江苏溧水、溧阳一带）和现安徽宣城一带，从晋唐以来，一直是出产名笔的地方。晋代时常用鼠须制成笔，称鼠须笔。据《书法要录》说：王右军写《兰亭序》用的就是鼠须笔，又传说钟繇、张芝都用这种笔。鼠须笔毫硬，性强，适合写劲挺而秀媚风格的书体。宋代以后才有羊毫笔，明清以后更加盛行。根据梁同书《笔史》记载，做笔毫的材料有31种之多，包括各种兔毛、羊毛、麝毛、貍毛、鼠须、虎毛、狐毛、狼毛、貂毛、獭毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、猪毛等等。各种毛的性能不一致，制成的毛笔性能也不相同，书写效果当然也不一样。
　　在秦以后的文人墨客们还给毛笔又起了许多的名称，如龙须、管、彤管、管子、翠管、银管、象管、筠管、斑管、毫管、寸管、麟管、麟角、麟杰、管城子、管城侯、毫、紫毫、兔毫、柔毫、弱毫、健毫、秋毫、寸毫、霜毫、银毫、中山毫、玉兔毫、秋兔毫、毫锥、毫颖、毫素、毫翰、翰、柔翰、弱翰、寸翰、霜兔、栗尾、佩阿、昌化、湖颖、鸡距、诸毛、毛颖、毛锥、毛锥子、插、蒙笔、侯笔、象笔、簪白笔、退锋郎、中书君等。
　　（一）毛笔的分类
　　现在的毛笔，从性能上说可分为三类，即软毫、硬毫和兼毫三种。
　　硬毫笔，一般用黄鼠狼尾巴上的毛作原料制成，称“狼毫”或“紫毫”。也有用山兔毛、鼠须、鹿毛、猪鬃、豹毛等硬性毛制成。硬毫笔的特点是刚健，性较强，锋锐笔健。书写时能粗能细，顿挫使转，干净利落，墨色的枯润浓淡变化分明，适合书写行草书。字体较小、结体严谨。方笔劲挺的书体，也宜用狼毫笔。但对初学者来说，为了锻炼笔力，不宜用硬毫。
　　软毫笔，性柔软，性较差。材料主要是用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。山羊毫笔又称羊毫，是用山羊毫制成，也有用黄羊毛、青羊毛作材料，其性能软于紫毫笔，由于羊毫较细、较长，容易濡墨，写出字来圆润丰满，适宜初学者锻炼功力，也适于写大楷及擘窠大字。鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成，其性能软于羊毫，初学者不易掌握，若能挥毫自如，侧会收到特殊的效果。胎毫笔是用的初生婴儿的头发，其性能极柔软。南朝萧子云（487-549）就使用过胎毫笔，可见其历史之悠久。
　　兼毫笔，顾名思义是兼而有之的意思。亦即用两种兽毛作原料制成，以硬毫为核心、周边裹以软毫，其刚柔与性介于硬毫与软毫之间。是一种性属中间的笔，书写时刚柔相济，不过软也不过硬。最常见的兼毫笔是用山兔毛和羊毛合制成的紫羊毫笔，一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。可分为“九紫一羊”、“三紫七羊”、“七紫三羊”和“五紫五羊”等。也有外郭山羊毫，用黄鼠狼为笔芯制成的兼毫笔，以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”。紫羊毫比紫狼毫柔软，一般说，羊毫比例大，笔就柔软些。也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃，以加强其性。
　　以上硬毫、软毫、兼毫三种不同性能的笔用途也各不相同。宋以前的书家大多用硬毫笔书写，到明清，书家写的字越来越大，笔也有硬毫笔转为羊毫笔。因为羊毫较长，宜于制成大笔写大字。大致上写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利，便于挥洒，易于起倒得势：写楷书、隶书、篆书用软毫笔，易于滋润饱满。当然这也不是绝对的。既可以用硬毫笔来写楷书写篆书、隶书，也可以用羊毫笔来写行草。当代草圣林散之先生就用长锋羊毫笔写草书，既能写的刚健挺拔，又能柔韧涵蕴。由于笔锋长，蓄墨多，蘸一次墨能写好几个字，易表现字与字之间连绵不断的气势及墨色浓淡枯湿的变化。又因为长锋羊毫笔柔软且长，东汉蔡邕说：“笔软则奇怪生焉。”故容易产生变化无穷、意想不到的艺术效果。但是，羊毫笔柔软，特别是长锋羊毫笔，笔按下去后就趴下散开不起来，难以掌握。这时候全靠书写者以运笔的技巧来调节笔锋，而硬毫笔比较好使，由于它的性强度大，笔压下去再提起来时，笔锋能回复到原来凝聚的状态，所以起倒自如，颇为得心应手；但由于笔毫较硬，极富性，笔画又会显得过于锋芒毕露而圭角丛生，这是硬毫笔的弊端。总之，用羊毫笔要写出刚健挺拔的字来，用硬毫笔要写出平和柔韧的字来，都是很不容易的事。所以写风格健劲的字，选用健毫；写姿媚丰腴的字，选用柔毫；写刚柔难分的字，则选用兼毫。
　　对于初学者来说，如果一开始就用硬毫笔，运笔无需多少技法比较省事，因为笔会帮你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫笔，一旦拿起羊毫笔来顿感寸步难行。相反，如果你初学时即用羊毫笔来练字，虽说开始时难度大一些，必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来，但也因此而学会了使用软毫笔的方法，随着时间的增加，慢慢就会得心应手、应用自如。这时候你如果拿起硬毫笔来写，会感到轻松好使。
　　毛笔品种约有300余种，根据用料的质地优劣和加工的精粗程度不同，有各种等级的毛笔。一般在笔杆上都注明“极品”、“精制”、“加料”等来区分等级。“净”、“纯”、“宿”等则说明加工的程度。
　　为了适应字体的大小、种类和形式的不同，毛笔也有各种类型。依锋颖的长短可分为“长锋”、“中锋”、“短锋”等三类。短锋笔，锋颖短，贮墨少，宜写小楷；长锋笔，锋颖长，腹柔软，贮墨多，适于写较大的行草书；中锋笔介乎前两者之间。传柳公权笔帖曾说：“出锋太短，伤于劲硬。所要优柔出锋须长，择毫需细。管不在大，副切需齐；副齐则波制有凭，管少则运动省力；毛细则点画无失，锋长则洪润自由。”
　　（二）笔的质量和使用
　　一支好的毛笔要具有尖、齐、圆、健四个条件，俗称笔的“四德”。
　　所谓尖，指笔毫聚拢时，笔锋要尖锐不秃。笔尖则写字锋棱易出，较易传神。作家常以“秃笔”称自己的笔，但笔不尖则成秃笔，做书神采顿失。选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。在检查旧笔时，先将笔润湿，毫毛聚拢，便可分辨尖秃。所谓齐，是指笔尖润开用手指捏扁呀后，顶端的毫尖整齐而不出现长短现象。毫若齐则呀时长短相等，中无空隙，运笔时“万毫齐力”。因为需把笔完全润开，选购时就较难检查这一点。所谓圆，指笔头周围饱满呈圆锥状，不扁不瘦，恰到好处，也就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。笔锋圆满，运笔自能圆转如意。选购时，毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。所谓健，是指笔毛性好，即笔腰力，将笔毫重压后提起，笔毛铺开后易于收拢，揿弯后容易恢复原状。笔有力，则能运用自如；一般而言，兔毫、狼毫力较羊毫强，书写进来坚挺峻拔。关于这一点，润开后将笔重按再提起，锋直则健。此外要注意笔毛匀细，锋颖不老、不嫩，老则色泽发黄，嫩则色泽发青。笔头要正，笔杆要圆直，这也都是挑选毛笔需要注意的地方。
　　四德指的是笔本身的功能，选笔时也要顾及临摹的碑帖。所谓“用某家的笔，写某家的字”。要判断应使用的是那一种笔，直接看他的字迹是最好的方法：风格健劲的，选用健毫；姿媚丰腴的，选用柔毫；刚柔难分的，则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法，如此才能臻乎书法之妙境。
　　根据字体的大小和各种书体的要求，毛笔有各种型号，一般分为小楷笔、中楷笔和大楷笔。写屏条的有屏笔，写对联用的有联笔，还有写大号字的提笔和楂笔。楂笔最大，可用于写榜书；圭笔最小，适合写小楷。
　　有了一支好的毛笔，要善于使用和保管，才能保持使用时得心应手，延长毛笔的寿命。刚来的新笔，使用前先要开笔，即将笔头浸在温水或冷水中脱去胶质，使笔头自然地全部发开，未发开即使用则对笔有损害。笔发开后先挤干水，再蘸墨使用。这样，笔含墨量多，书写时流畅圆润。也有只把笔头发开一笔或三分之一，这是为了便于控制笔毫，但含墨量少，且到了最后，自然要慢慢地全部化开。
　　一般讲，写多大的字就要用多大的笔；笔应与字体相适应。如用小笔写大字，则不利笔墨的变化和发挥；如用大笔写小字则难以控制笔画的粗细，然而有利于锻炼控制毛笔的能力，尚有其长处。毛笔的笔头，主要由笔锋和副毫组成．所谓笔锋，是指笔头中心一簇长而尖的部分，所谓副毫，是指包裹在笔锋四周的一些较短的毛。在运笔过程中，笔锋与副毫发挥着不同的作用。笔锋是笔毫中最富有性的地番它决定着笔画的走向和力度，所以有“笔锋主筋骨”之说。但殊有筋骨而无血肉的毛笔字是不美的，所以历代书家在书写时都不是单用笔锋的(而且笔锋与副毫也无法截然分开)，而须兼用副毫。副毫控制着笔画的粗细。副毫与纸的接触越多，笔画越显丰满。故又有“副毫丰血肉”之说。书家在运笔过程中，总是根据自己的审美观来协调运用笔锋和副毫的。看重筋骨，以瘦劲为美的人，就少用副毫；而既重筋骨又重血肉，以丰腴为美的人，就必然多用副毫。毛笔的笔头，按其部位大体又可分为三部分：笔尖(锋颖处)、笔肚(中间部位)、笔根(与笔杆相接处)。再把笔尖至笔肚的那一部分分成三等分，靠笔尖的三分之一这一段就称一分笔，中间部位到笔尖这一段称二分笔，从笔肚到笔尖这一段称三分笔。显然，使用一分笔书写，笔画就显得纤细、瘦劲。如初唐时的书家褚遂良、薛稷常用此法。宋徽宗的“瘦金书”也是突出的范例；使用二分笔书写，笔画则显得圆润、俊健。如晚唐的柳公权、代的赵孟顺多采用二分笔；使用三分笔书写，笔画就显得丰腴、浑厚。如中唐的颜真卿、宋代的苏东坡。一般说来，使用三分笔写字，是用笔的极限。古人有“使笔不过腰”的说法。如“过腰”用笔，一是极易出现“墨猪”，而且笔锋提起时无法回；二是容易导致笔锋开叉收不拢；三是大大缩短笔的使用寿命。对于初习字者，往往易出现两个极端：一是不敢铺毫，单用笔锋书写，字显得纤弱无力；二是肆意铺毫，甚至用笔根书写，字显得臃肿、赘疣。所以，初习字者应首先注意正确地使用笔位。
　　毛笔使用完以后要及时洗净。洗笔时要轻轻的挤去遗墨，不可猛抓笔毛。遗墨洗净后，轻轻地挤掉水分，从笔根到笔尖将毛捋直，保持齐、圆、尖原状，不可曝于阳光下，应在阴凉处晾干挂起，或细心地插入笔套中保存。每次使用前应先将笔毫浸入清水中，等发开后再用。笔毛不能用开水浸泡，开水会使笔毛弯曲而失去性。洗笔也不宜用碱性很强的肥皂、洗净剂、去污粉等，否则笔毛会因此失去脂质而发脆折断。